Nursery Cryme

El tercer disco de Genesis marcó a la vez un final y un principio: cerró la etapa de Anthony Phillips y John Mayhew y estrenó el quinteto que la banda mantendría sin cambios hasta 1975. Publicado en 1971, pasó desapercibido en su país de origen y encontró su público, contra todo pronóstico, en Italia.

El relevo que fija la alineación

El grupo llegaba a su tercer trabajo con dos bajas. Anthony Phillips y John Mayhew habían dejado la formación, y este es el primer álbum posterior a esas salidas. Es también el primero con la alineación de Peter Gabriel, Tony Banks, Mike Rutherford, Phil Collins y Steve Hackett, cinco nombres que la fuente enumera como formación, no como créditos: no se indica qué instrumento tocó cada uno ni en qué corte, ni se reparte responsabilidad alguna sobre la escritura o los arreglos. Ese quinteto siguió intacto hasta que Gabriel abandonó el grupo en 1975.

Trident, y nada más sobre las sesiones

De la grabación se conserva un único dato: el estudio, Trident Studios, en Londres. No hay fechas de sesión, ni nombre de productor, ni ingeniero, ni una sola observación sobre cómo se trabajó el material. Tampoco aparece el repertorio: ni un título de canción, ni duraciones, ni el reparto en caras. La publicación se sitúa en 1971, sin mes, sin día y sin sello discográfico.

Del silencio británico al cuatro italiano

Cuando salió, el álbum no funcionó comercialmente en el país de la banda. En Italia sucedió lo contrario, y la fuente subraya lo imprevisto del fenómeno: allí alcanzó el número 4. En las listas inglesas llegó al 39, pero no con la edición original, sino después de una reedición en 1974. Ninguno de los dos puestos viene con el nombre exacto de la clasificación ni con la semana o edición del recuento en que se registró, de modo que las cifras quedan sin anclaje temporal. No hay datos de ventas ni certificaciones.

Una valoración que nadie firma

La fuente sostiene que esa formación figura entre las pioneras del rock progresivo con mayor repercusión mundial. La afirmación va sin firma y sin medio: no consta quién la hace ni dónde se publicó, y ni siquiera queda claro si el elogio recae sobre el grupo o sobre el disco. Se recoge aquí como lo que es, una apreciación sin atribuir. Fuera de ella no hay crítica de ninguna clase: ni reseñas de la época, ni revisiones posteriores, ni declaraciones de los músicos.