El patio

Debut discográfico del grupo español de rock progresivo Triana, editado por el sello Movieplay el 14 de abril de 1975. No lleva impreso ningún título: se le conoce como El patio por su cubierta, un dibujo de Máximo Moreno —así lo acredita el propio elepé— en el que los tres integrantes aparecen en el patio interior de un edificio. Fue una grabación capital del rock andaluz.

De la retirada de las tiendas al canon

El arranque fue malo. El disco no encontró acogida y llegó a desaparecer del catálogo de varias tiendas. La situación cambió año y medio después de su salida: el grupo empezó entonces a ganar público en España y el álbum acabó convertido en uno de los emblemas de la música popular española de los años setenta, además de en una de las grabaciones más difundidas del rock hecho en el país. Ese rumbo lo asoció definitivamente al llamado rock andaluz, la fórmula que cruzaba el rock con elementos venidos del flamenco.

Kirios, y las ediciones posteriores

Sobre la grabación, la única información procede del propio álbum, que en su texto declara haberse registrado en los estudios Kirios. Los ingenieros de sonido allí citados son cuatro: Luis Calleja, Pepe Loeches, Juan Vinader y Pepe Fernández. No se aporta fecha de las sesiones ni nombre de productor.

La primera edición en disco compacto es de 1988 y salió por Fonomusic. Estados Unidos no tuvo edición propia hasta 2003, publicada por Warner.

Un repertorio que casi no aparece

Aquí está el problema mayor del texto de partida. El apartado dedicado a la lista de canciones consiste en una sola línea de crédito —los temas son de Jesús de la Rosa Luque salvo indicación en contra— sin que exista debajo ninguna lista a la que aplicar esa salvedad.

Lo único que se enumera es un epígrafe titulado «Cara B» que contiene un único título: «Todo es de color», de dos minutos y cuatro segundos, atribuido a Manuel Molina y Juan José Palacios. Una cara B de un solo corte es a todas luces un listado truncado, y del lado A no se ofrece absolutamente nada.

El tamaño del repertorio sí consta, aunque por otra vía: al hablar de armonía, el original dice que seis de las siete piezas están construidas sobre la cadencia andaluza en torno al acorde de re menor. La excepción es esa «Todo es de color», compuesta sobre fa sostenido mayor, un acorde muy frecuente en la manera personal de tocar la guitarra de Manuel Molina.

Ese mismo pasaje introduce una duplicidad de nombres que se conserva sin corregir: la canción se acredita en el listado a Manuel Molina y Juan José Palacios, mientras que en la explicación armónica se dice compuesta por Tele y Manuel Molina. El texto no aclara la relación entre ese «Tele» y el Juan José Palacios del crédito anterior, y ambas grafías se dejan como están. La frase, además, repite el verbo —«compuesto por Tele y Manuel Molina compuesto sobre el acorde»— en una construcción defectuosa que aquí se ha rehecho conservando el dato.

Faltan, en cualquier caso, los créditos de músicos: no se dice quién toca qué, ni se nombra a los tres componentes del grupo que la portada retrata.

Puestos de lista sin fecha

El original lo presenta como un álbum de los más elogiados del rock español, y precisa que ese aplauso vendría por partida doble, del público y de la crítica. Es un juicio sin firmante ni medio: no se cita a nadie que lo sostenga ni ninguna encuesta que lo respalde.

Lo que sí se recoge son cuatro posiciones en recuentos ajenos, y en ninguna de las cuatro se indica el año de publicación de la lista. Rockdelux lo situó en el decimoquinto puesto de los cien mejores discos españoles del siglo XX. Rolling Stone lo colocó en el vigesimotercero de los cincuenta mejores del rock español. Efe Eme, en el vigesimoquinto de los cien mejores de la historia del pop español. Y una relación titulada «Los 250: Essential Albums of All Time Latin Alternative - Rock Iberoamericano» lo puso en el cuadragésimo tercero; de esta última, el original no señala qué publicación la elaboró, y su título se recoge tal como aparece allí, con la mezcla de castellano e inglés incluida.