Don Leopardo

Tercer disco de estudio de la banda argentina Bersuit Vergarabat, editado en 1996, tres años después de Asquerosa Alegría (1993). Su aparición sirvió para desmentir los rumores de ruptura que rodeaban al grupo y marcó la despedida de Rubén Sadrinas como vocalista. Bajo un título breve se esconde, además, una obra conceptual sobre un personaje inventado.

El disco que acalló los rumores de ruptura

En los años anteriores el grupo había perdido estabilidad por culpa de diversos excesos y de una falta de profesionalismo de sus propios integrantes, hasta el punto de que se daba por hecha una separación inminente. La salida del álbum desmintió todas aquellas conjeturas.

También cierra una etapa en el micrófono: es el último trabajo en el que canta Rubén Sadrinas, cuyo puesto ocuparían más adelante Daniel Suárez, Germán «Cóndor» Sbarbati y Héctor «Limón» García.

Un título recortado por el departamento comercial

La obra iba a llamarse «Las increíbles aventuras de Don Leopardo Vir Thomsio». Razones de marketing aconsejaron dejarlo en «Don Leopardo», más manejable.

Ese nombre no es casual: los quince primeros temas componen una obra conceptual en torno a un personaje imaginario, Don Leopardo Vir Thomsio, y la mayoría se escribieron en Mar del Plata durante el verano de 1993. La historia se desborda incluso hacia atrás, porque «Los elefantitos», pese a figurar en el álbum anterior, Asquerosa Alegría, pertenece a ese mismo relato.

Los cortes de difusión y los temas que quedaron

Se eligieron dos canciones para dar a conocer el trabajo, «Espíritu de esta selva» y «Bolero militar», y para ambas se rodó videoclip. El disco guarda además varios títulos que el público acabaría considerando clásicos del repertorio: «Ruego», «Ojo por ójojo», «Mi caramelo» y «Al fondo de la red».

De dónde vienen algunas de las piezas

«Al fondo de la red» no es original del grupo: se trata de una versión del músico uruguayo Mauricio Ubal. «Mi caramelo», por su parte, estaba compuesta desde 1982 y Cordera aseguraba que jamás la metería en un disco; acabó entrando en este. Y «La Mujer Perfecta» ni siquiera está escrita como tal, sino que nace de una improvisación colectiva de unos doce minutos de duración.

El músico invitado

La única colaboración anotada es la de Pochi Fernández, que aporta percusión y voz en los cortes 3 y 4, y solo percusión en el 10 y el 13.