Christmas

Séptimo corte de Tommy, la ópera rock de The Who, y arranque de la segunda cara en el vinilo original: así se sitúa dentro del relato esta canción de Pete Townshend. La mañana de Navidad le sirve de escenario a una inquietud paterna, y desde entonces el tema ha reunido elogios de la crítica y un par de relecturas ajenas.

Un padre preocupado la mañana de Navidad

El padre de Tommy teme por el porvenir de su hijo y también por su alma: ser sordo, mudo y ciego compromete su futuro. La letra enfrenta el aparato religioso de la fecha —la Navidad, Jesucristo— con el desconocimiento que Tommy tiene de todo ello, y plantea como pregunta retórica si cabe salvarlo de una tumba eterna, lo que arrastra consigo la especulación sobre el pecado original y la salvación eterna. Hacia la mitad se repite la llamada a Tommy y llega su respuesta, dos pasajes que aquí no se reproducen por tratarse de letra cantada. Más adelante, ya fuera de esta canción, la vida del personaje cambiará cuando le llegue una máquina de pinball y acabe convertido en el «Pinball Wizard».

Tonalidad, compás y un eco de la obertura

La partitura que Sony/ATV Music Publishing publicó en Musicnotes.com la sitúa en compás común y en la tonalidad de sol mayor, con la voz de Roger Daltrey moviéndose entre G3 y A4. Recurre una y otra vez a acordes de cuarta suspendida que resuelven en tríadas, y parte de su material melódico se parece a la sección de viento de la «Overture» del propio Tommy.

Cuatro opiniones y dos versiones

La crítica la trató bien. Richie Unterberger la calificó de canción excelente en AllMusic; Mac Randall, en Rolling Stone, la contó entre las composiciones de Townshend de primera que hay en el disco; Albert Goldman, en Life, la encontró hermosa y se fijó en su coro ronco; y James Perone la propuso como quizá uno de los mejores temas escondidos del conjunto. Fuera del grupo la han grabado The Smithereens, en su disco de 2007 Christmas with The Smithereens, y Leslie Odom Jr., en la edición ampliada de Simply Christmas.