Def Con Dos

Una noche en El Manco

El punto de partida fue la Navidad de 1987 y la iniciativa de Julián Hernández, de Siniestro Total, entusiasmado por entonces con lo que estaban haciendo Public Enemy, Run DMC y Beastie Boys. Reclutó para la ocasión a César Strawberry y a Peón Kurtz, sin ninguna idea de continuidad: la cosa se agotaba en un concierto único, el que dieron el 5 de enero de 1988 en un local nocturno vigués llamado El Manco. Aquella noche se anunciaron como Freddy Krueger y Los Masters del Universo y tocaron un repertorio breve de adaptaciones de temas norteamericanos.

Como el resultado les convenció, meses más tarde decidieron seguir adelante y rebautizarse. Def Con Dos alude a uno de los niveles de alerta de seguridad nacional que maneja el Pentágono. Arrancaba así la primera etapa del grupo, la más ligada al hip hop, que dejó tres grabaciones: la maqueta Primer asalto (Grabaciones taponadas, 1988), el mini-LP Segundo asalto (DRO, 1989) y el álbum Tercer asalto (DRO, 1989). En ellas intervinieron técnicos y músicos del entorno de Julián Hernández, y convivían programaciones y samples con instrumentación propia del rock. Las voces principales se las repartían los tres fundadores, salvo en Tercer asalto, donde sumaron a otros dos vocalistas.

El encargo de Álex de la Iglesia

La segunda etapa se abrió con una petición del cineasta Álex de la Iglesia, que les planteó la posibilidad de firmar el tema principal de la película que rodaba entonces, Acción Mutante. Grabaron una maqueta de prueba, al director le gustó, formalizó el encargo y les pidió además una segunda canción, que terminaría siendo «Mineros locos (Armas pal pueblo)».

Con ese impulso, César Strawberry reorganizó el proyecto y lo acercó a la estructura de una banda de rock estable. La pieza clave de aquella reforma fue el músico andaluz Jesús Arispont, que desde entonces pasó a llamarse J Al Andalus. Lo primero que salió de ahí fue el álbum Armas pal pueblo, producido a medias por Julián Hernández y por el propio Arispont, con un sonido situado a medio camino entre el hip hop y el rap metal. La repercusión de sus canciones en el filme de Álex de la Iglesia y el hecho de contar por fin con una formación fija les permitieron encadenar conciertos con regularidad.

De ahí en adelante el éxito fue a más y el giro hacia el rap metal se hizo inequívoco. Hasta 1999 dieron cientos de conciertos dentro y fuera de España, publicaron tres álbumes nuevos —Alzheimer, Ultramemia y De poca madre— y un recopilatorio, Dogmatofobia. Entonces se despidieron con lo que pudo ser un adiós definitivo: entre 1999 y 2004 el grupo no tuvo actividad.

Warner y la tercera etapa

El regreso discográfico se produjo en 2004 con Recargando (Warner), donde recuperaban su faceta más dura combinando rap combativo y potencia metálica. Después vinieron el directo 6 dementes contra el mundo (Warner, 2006) y, en estudio, Hipotécate tú (Warner, 2009).

En 2011 apareció un objeto especial que reunía una biografía centrada en las dos primeras etapas, un recopilatorio y un álbum de homenaje en el que Andrés Calamaro, SFDK o La Cabra Mecánica, entre otros, se apropiaban de algunas de sus canciones más señaladas; se tituló La culpa de todo la tiene Def con Dos (Warner, 2011). Dos años después llegó España es idiota (Warner, 2013), un disco con cambios importantes de plantilla y un sonido más próximo a la aspereza del punk que a la contundencia del metal.

Dos formaciones a la vez

A finales de 2013, para celebrar los veinticinco años de la fundación, montaron una banda paralela a la principal con la que ofrecer conciertos dedicados al repertorio más hip hop de toda su historia. La bautizaron «Dos Tenores» y la integraban Jesús Arispont, Peón Kurtz y César Strawberry. Durante 2015 y 2016 mantuvieron ambas alineaciones en activo: seis músicos sobre las tablas para el material rap metal, y dos voces, un instrumentista y programaciones para el otro.

A finales de 2016 Peón Kurtz dejó el grupo; en su lugar entraron Sagan Ummo y Samuel Barranco. Con esa plantilla publicaron en 2017 «#trending_distopic», editado por Estatal Records, un disco con una nómina larga de invitados: Tote King, Juan de Soziedad Alkoholika, Jimmy Barnatán o Sherpa, entre otros.

El 14 de febrero de 2020 salió «Gilipollas no tiene traducción», con el que celebraron su XXX aniversario y que se vendió junto al libro «Himnos, profecías y canciones olvidadas vol. 1». El álbum supuso además la vuelta a Warner Music Spain. En 2024, después de una gira por los treinta años de «Armas pal pueblo», publicaron su decimotercer álbum, «CUARTO ASALTO», con Calaverita Records. Y en 2025 Mara Gilbert, que ya había cantado algunos temas en directo durante aquella gira, se incorporó de forma estable, sumando su voz a las de César Strawberry y Samuel Barranco.

Samples, guitarras y dobles sentidos

Desde el principio el grupo mezcla hip hop y rock: voces rapeadas sobre estructuras roqueras, y programaciones, samples y guitarras conviviendo sin aspavientos. En la segunda etapa ese planteamiento derivó abiertamente hacia el rap metal, y ahí se mantuvo hasta España es idiota, cuando el sonido se volvió más crudo y rugoso por la influencia de dos fichajes: el guitarrista Ken, procedente de la escena hardcore, y el vocalista Marco Masacre, más cercano al thrash metal. En Dos Tenores, en cambio, alternan versiones de temas antiguos con material nuevo tomando como referencia principal el minimalismo del hip hop de los ochenta tardíos, aunque con samples de adorno y los riffs contagiosos de la guitarra de J Al Ándalus.

Las letras se reconocen por dos rasgos. Uno es la avalancha de referencias culturales: cine, cómic, otras bandas, filósofos de peso, episodios históricos. El otro es el juego metafórico, mordaz e irónico, que admite una lectura de superficie —juerga, despreocupación, estética de la violencia al modo de las películas de acción— y otra de fondo, donde caben la condición humana, la escala de valores o la obligación de plantar cara a las injusticias. Muchas de sus canciones muestran una sensibilidad particular hacia la desigualdad social, la manipulación y las amenazas contra la libertad individual.

Canciones que han pasado por la pantalla

Acción mutante, de Álex de la Iglesia, incluyó en su banda sonora «Acción mutante» y «Armas pal pueblo». Del mismo director, El día de la bestia recurrió a «El día de la bestia»; además, la música que suena en el concierto del grupo ficticio Satánica es en realidad suya. «Tuno bueno, tuno muerto» acompañó los créditos de Tuno negro, de Pedro L. Barbero y Vicente J. Martín. «No digas nada» formó parte de la banda sonora de la película homónima de Felipe Jiménez Luna. Y «Los días pasan mal» se escuchó en Fast & Furious.

Los que pasaron por la banda

Manolo Tejeringo se ocupó de la guitarra, la programación y la composición entre 1997 y 2009. Mariano Lozano, conocido como Silver Sampler, estuvo al sampler y los teclados de 1989 a 1999. Óscar López, el sargento Láser, puso voz y programaciones entre 1991 y 1994.